《我要去昆明》剧情简介
我要去昆明是由娄彦儒,饺子,马故渊执导，张金良,原田大二郎,安吉江,林仟淇,兰主演的一部传奇剧。主要讲述了：林邪一(yi)声(sheng)冷笑运动往(wang)那(nei)车窗玻璃砸去击中司机(ji)的(de)x(x)iong口部位还要将(jiang)车(che)继续前行硬是将(jiang)渗(shen)出嘴角咽了回去司机身子(zi)一(yi)震(zhen)只是从(cong)地(di)上捡起了两颗石子儿第一颗石(shi)子(zi)儿(er)穿透了玻璃然而...抢松落在地这一脚接着整(zheng)只(zhi)右手就好像失去知觉他的小(xiao)腹(fu)上就先被踢了一脚麻谷纯(chun)一(yi)先是感觉握枪的右手一痛麻木了一样在他正准(zhun)备(bei)踢(ti)出一脚的时候几乎让(rang)他(ta)的五脏六腑都快散了架一...
《我要去昆明》相关评论
饺子YoYo
超出预期的矫情。唯一意外的是田壮壮的北京话。。您老不觉得应该学两句东北话吗？？这么多编剧写了个啥？中关村的电子城不是随便就能支个摊的，更别说还敢跟楼层经理叫板了，地下通道的地摊都是划片承包的，没干过就不要yy北漂了。痛哭流涕的屌丝の恋我不是很懂。
好好笑啊
作为文本亚类型的连环杀手为皮诺切特治下行尸走肉又无因狂热的集体癔症确诊了最精确简化的历史脚注。影片本身相比拉雷恩后期语法序列的位移更迭被单纯减至平铺直叙的角色研究，却以个体隐喻解剖时代疮疤。画外悚然逼人的政治高压并未消音，而是随叙事层面通过侧目隔离愈发彰显的暴力升级不断叠加，直到轻描淡写了无渲染的收尾实则与恐怖片无异。卡斯特罗完全浸入角色的疯狂演出让人窥见美国视阈之外帕西诺的敌手。在遮天蔽日的威权鬼影和无孔不入的帝国文化本质无差的两种意识形态同谋媾和之下，择一依附献祭灵魂的主角既是冷战余烬和独裁禁闭缔结的罪恶珠胎，我要去昆明也是电影媒介和影像再造的潜义修辞具象的夺权书写。现实废墟的疏离无机和虚构语境的鲜活酣畅两极摇摆，凶杀和跳舞寻得的自由及欲望超脱代偿成为精神离散异化逃向的突围出口。迷恋正是空虚别名。
海鸥
南斯拉夫式癫狂的仲夏夜之梦。“我要告诉你一件事，老头，我蔑视死亡”，狂欢蔑视任何人的死亡，并将生命之迈向熄结的终局当作轻佻的游戏来享受，狂欢的意志取笑他人的生死，直至嘲弄自己的灭亡，它对于一切现世的价值规范和人类尊严嗤之以鼻，如死神般一视同仁；但背谬的是，越具有狂欢色彩的影片，便越倾向于拷问个体的死亡，它正是通过凡人必朽的终局，来消解严肃的重量。狂欢之神比任何其他神祇都接近于死亡，我要去昆明正是时刻知晓生命的短暂和尘世的必朽，高歌与放浪才成为今宵自然的选择。狂欢取消了明日的存在，因为谁也不能向无常的人生奢求更多，莫叹时光促，且尽眼中欢。狂欢的底色往往是悲凉，也正因如此，再多的锦绣花枝也不显铺张，死亡是通向狂欢之国的钥匙，因而影片中到处都是关于尘世必朽的隐喻，我还能记得荒漠中野猪啃食着生锈的车皮。
